清平乐百度百科，清平乐的词牌是什么

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清平乐是歌还是诗

清陪闹平乐是一个词芹前牌名。又名《清平乐令》、《嫌乱清醉东风》、《忆萝月》，为宋词常用词牌。例如,《清平乐六盘山》毛泽东，清平乐不是诗名，六盘山才是。相关知识可在百度百科查询

黄庭坚的《清平乐》表达了作者什么思想感情

《清平乐·春归何处》是宋代文学家黄庭坚的词作。这是一首感叹时光去而不返的惜春词，作者以凄婉的笔法，抒写了对春天逝去的沉痛和惋惜，体现了词人对美好时光的热爱、眷恋、痴情和追求。

全诗原文：春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。

翻译：春天回到了哪里？寻不见它的踪迹只感苦闷寂寞。如果有人知道春天的消息，定要帮我呼唤它回来与我同住。谁也不知道春天的踪迹，只好去仿前问一问黄鹂。然而黄鹂的婉转鸣声，谁又能懂呢？一阵风起它便随风飞过了盛开的蔷薇。

此词赋予抽象的春以具体的人的特征。词人因春天的消逝而感到寂寞，感到无处觅得安慰，像失去了亲人似的。这样通过词人的主观感受，反映出春天的可爱和春去的可惜，给读者以强烈的感染。

扩展资料：

作者将春拟人化，起句发问，既点明寻春、惜春旨意，又透出爱春、伤春情绪。接着又以对春天的体贴关怀，写春去无痕。“若有”两句用浪漫的笔法表达自己的愿望，写出了对春天的依恋深情。下片写夏季的到来。

作者先以叹问点明春天已无踪迹，进一步表现惜春的沉痛，接着，想到黄鹂定会知道。然而，人、鸟语言不通，所以又添一层烦恼和沉痛。结尾以黄鹂“飞过蔷薇”写出寻春最后的一线希望也破灭了，蔷薇暗示了夏天已经到来。

与一般惜春之词不同，这首作品不以景物描写为主，而以浪漫主义备亮清的手法，专写其寻春，表达对春天的爱恋，所以全词空灵蕴藉，深沉含蓄，情趣盎然。

参考键圆资料来源：百度百科-清平乐·春归何处

清平乐的古诗

古诗如下：

清平乐·村居

[宋]辛弃疾

茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？

大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。

此词描绘了农村一个五口之家的环境和生活画面，借此表现人情之美和生活之趣。

作者把这家老小的不同面貌和情态，以及他们的美好的农家生活描写得盯槐有声有色，惟妙惟肖，

活灵活现，具有浓厚的生活气息，表现出作者对农村和平宁静生活的喜爱。全词以白描手法描让则亮

述了农村的乡土风俗，呈现出一种清新宁馨的风格。

此词是辛弃疾闲居带坦宽湖期间所作。由于辛弃疾始终坚持抗金的政治主张，一直遭受当权投降派

的排斥和打压。从四十三岁起，他长期未得任用。所以他在隐居中更加关注农村生活，写下了

大量的闲适词和田园词。这首《清平乐·村居》就是其中之一。

《清平乐·村居》插图

清平乐词牌名：

《清平乐》词牌，双调四十六字，八句，前片四仄韵，后片三平韵。晏殊，晏几道，黄庭坚，

辛弃疾等著名词人均用过此调，其中晏几道尤多。

以上内容参考：百度百科-清平乐村居。

清平乐的词牌是什么

清平乐（yuè），原为唐教坊曲名，后用作词牌名，又名“清平乐令”“醉东风“”忆萝月”，为宋词常用词牌。此调正体双调八句四十六字，前片四仄韵，后片三平韵。晏殊、晏几道、黄庭坚、辛弃疾等词人均用过此调，其中晏几道尤多。同时又是曲牌名。属南曲羽调。

清平乐，原为唐教坊曲名，后用作睁扮词牌。《宋史·乐志》入“大石调”，《金奁集》《乐章集》并入“越调”。通常以李煜词为准。双调四十六字，八句，前片四仄韵，后片三平韵。一说李白曾作《清平月》，《尊前集》载有李白词四首，恐为后人伪托。

此调异名有四：《花庵词选》名《清平乐令》；张辑有“忆著故山萝月”句，故又名《忆萝月》；张翥词中有“明朝来醉东风”句悉行灶，名《醉东风》；另亦有《破子清平乐》。

扩展资料：

清平乐”作为较为流行的词调，和其他流行词调如“菩萨蛮”“望江南”等比较，体式相对较为固定。其正变体有以下三种。

正体，双调四十六字，以五代冯延已词《清平乐·雨晴烟晚》为代表。此体平仄韵转换格。上阕四句二十二字，四仄韵；下阕四句二十四字，三平韵。但此调亦有填单遍者。宋施岳词，“水遥花暝，隔岸炊烟冷。十里垂杨摇嫩影，宿酒和愁多醒”。又元张肯词“孤村虽小，几簇人家绕。菰叶纤纤波渺渺，摘得菰根多少”，即此前段也。

韦庄词前段起句“何处游女”，“处”字仄声。第二句“金线飘千缕”，“金”字平声。第三句“门外马嘶郎欲别”，“门”字平声，“马”字仄声。第四句“惆怅香闺暗老”，“暗”字仄声。又“燕拂画帘金额”，“燕”字、“画”字俱仄声。换头句“尽曰相望王孙”，“相”字平声。第二句“尘满衣上泪痕”，“尘”字平声，“满”字、“泪”字俱仄声。

又“含羞待月秋千”，“待”字仄声。第四句“扫即郎去归迟”，“即”字仄声。谱内可平可仄据此，余参赵长卿词。

变体一，双调四十六字，以宋代赵长卿词《清平乐·鸿来燕去》为代表。此体虽然也属于平仄韵转换格，上阕四句四仄韵，下阕四句三平韵，但与正体的不同之处在于上结句法小异，此体上结句为六字折腰豆。柳永词前段结句“那特地、柔肠断”，“特”字仄声。此调以此词为正体，若赵词之上结句法小异，李词之或押仄韵，皆变体也。

变体二，双调四十六字，以唐李白《清平乐·画堂晨起》为代表。此体为全仄韵格，上阕四句二十二字，四仄韵，下阕四句二十四字，三仄韵，与前两体前仄后平者不同。且下阕中非押韵句亦与前词不同，前词下阕第三句为非押韵句，此词下阕第一句为非押韵句。

由以上分析可知，四十六字双调小令《清平乐》的上下阕基本句式为：四五七六，六六六六。正体上片用仄韵，加之长短句交替，显得跌宕起伏；下片用平韵，再加上六言的双音节奏，便感到舒缓缠绵。前起后落，疾缓分明，转折有致，层次丰富，在内容及情绪表达上，便有较大适应性。这也是这一词调为词家所喜爱的重要原因。

变体一与正体相较，用韵基本没有变化，不同之处就在于变体一的上结句为六字折腰豆。该体式也有词人创作，但并不常见，如柳永《清平乐·繁华锦烂》。至于最后一体，除上举传为李白之作外，后世词人基本无人创作。另外一种比较特殊的情带竖况，即只填单遍者，如宋代施岳词“水遥花暝，隔岸炊烟冷。十里垂杨摇嫩影，宿酒和愁多醒”，实为长体之前段也。

典范词作

李白《清平乐·禁闱秋夜》

温庭筠《清平乐·洛阳愁绝》

欧阳炯《清平乐·春来街砌》

李煜《清平乐·别来春半》

冯延巳《清平乐·雨晴烟晚》

晏殊《清平乐·金风细细》

晏殊《清平乐·红笺小字》

欧阳修《清平乐·小庭春老》

晏几道《清平乐·留人不住》

晏几道《清平乐·蕙心堪怨》

晏几道《清平乐·莺来燕去》

苏轼《清平乐·秋词》

黄庭坚《清平乐·春归何处》

李清照《清平乐·年年雪里》

辛弃疾《清平乐·村居》

辛弃疾《清平乐·独宿博山王氏庵》

辛弃疾《清平乐·检校山园书所见》

刘克庄《清平乐·五月十五夜玩月》

朱淑真《清平乐·恼烟撩露》

曹勋《清平乐·春前别后》

赵令畤《清平乐·春风依旧》

元好问《清平乐·太山上作》

参考资料：百度百科-清平乐

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