最后的性与爱 性与爱如何区分

大家好，今天给各位分享最后的性与爱的一些知识，其中也会对性与爱如何区分进行解释，文章篇幅可能偏长，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在就马上开始吧！

性与爱如何区分

性与爱的魅力

性，不仅是一种生理的需求，也是强化彼此感情的需要。爱需要重复，需要温故而知新。无爱的性是没意思的，而无性的爱是靠不住的，这样说好像有些亵渎高尚的爱情，但时间能证明和谐的性对于把男女真正紧紧连在一起多么重要。不过，高质量的性一般都是缘分和造化，后天的努力也可能稍微改善。和感情一样，性上的事往往也是刻意不得的。

从某种意义上说，性比爱更现实，因为性可以加深彼此的感情。所谓一日夫妻百日恩，就暗含了这层意思。性给人一种脚踏实地的感觉，不再虚无缥缈，不再天女散花，不再感觉虚幻，纯粹的柏拉图是难以持久的。从本质上说，男女结合最根本的动力是因为性，感情只是第二需要。当然，无性也可以有爱，但是隔靴搔痒，始终好像是不相干的两个人，总有一种隔阂和距离感。性是感情的胶水，可以弥补很多情滑蠢猛感的裂痕，当然也会加深原本的裂痕。若两个人原本就有些离心离德，而他们的性又不如意，就会更快地分手，反之，则会阻碍过早地离开。性，不是感情的核心，更不是全部信桥，但却是感情的催化剂，会加速结合或离弃的步伐。这不关乎尊重，只关乎愉快。有些人并不渴求尊重，只要感觉愉快就行，对性的道德要求因人而异。

想把男人留住，就应该让他永不满足。想把女人留住，就要让她一直满足。男人吃多了就想换口味，女人吃不饱就会找零食。男人的思考从下而上，女人的思考从上至下，方向不同，结局却一样。

一个女子善解人意，具有同情心善良心和母性，是最可爱的，最值得男人去追求，刻薄自私高傲的女人最不值得疼爱。同样，富有责任心是男人最可珍贵的品质。毫无责任心的男人是万万不可接近的，这种男人会在品尝完所有的兴趣后拔腿走人，没有一丝毫同情心和责任感，最不值得交往。.

很多人对漂亮二字可能有误解，一则漂亮的标准并不统一，你认为漂亮的我可能觉得平平，我觉得好看的你可能感觉并不怎么地，所谓情人眼里出西施，所以美丑档顷并没有固定的界限。二则，生活最需要的不是漂亮，而是舒服，婚姻就像鞋子，合脚了才能天长日久离不开，夹脚的鞋子虽然漂亮但令人难以长期忍受，最后还是舍弃的居多，所以感情可以稍微理想主义，婚姻最好不要沾染那东西，不然十有八九失望。生理上有差异，就很难把握好感情，这不是粗俗，更不是低级下流，这是感情的真谛。

性与爱,这故事讲神了

有句俗话：

＂一个成功的男人背后必须背着一个多事儿的女人。＂

哈哈，开玩笑的。

原句是：

＂一个成功的男人背后一定有改谨一个伟大的女人。＂

这句话大致意思就是，有一个伟大的女人在背后顾好家庭，默默地付出，才能让男人能够自由飞翔，闯出一番天地。

现在大部分的爱情片，很少有提及婚后爱情的。

或许对于现在的导演、编剧甚至是观众来说，婚前的爱情似乎更抓人眼球，但是如果能把婚后爱情拍好。

这样的电影一定不错。

就像它——

阿德尔曼夫妇

Monsieur&MadameAdelman

好的爱情电影，一定会细腻的抓住生活中两人的心理变化。

「阿德尔曼夫妇」的故事时间跨度很大，薯咐从两人二十岁左右相识到七十岁左右年老衰亡。

本片采用章节形式详细描写了两人漫长丰富的爱情史。

讲真，阿布差点因为这个平平无奇的片名错过这部电影。

「阿德尔曼夫妇」，什么鬼啊？

幸好，豆瓣上8.4的分数成功的吸引住了我。

这部电影再次印证了阿布在《毕志飞，你恶心够了没有》那篇推文中的一个观点：

能不能拍好电影，真的跟学历无关，完全是天赋加努力。

「阿德尔曼夫妇」是导演尼古拉斯·贝多斯自编自导自演的处女作，片中的男主阿德尔曼就是他饰演的。

而饰演女主的多莉亚·蒂利耶同时也是本片的编剧。

两人一起打磨剧本，呈现给观众一个细腻、深刻的爱情故事。

电影从两人爱情的结束开始说起，阿德尔曼去世了，作为一位伟大的作家，他的葬礼很隆重，而作为他的妻子，莎拉似乎并没有感到伤心。

在教堂里，萨拉甚至一滴眼泪都没有落下，全程带着墨镜面无表情的坐在那里。

但是在世人的眼中，莎拉和阿德尔曼是一对倍受喜爱的模范夫妻。

两人的事迹吸引来一位年轻作家，他想要写一部关于阿德尔曼的传记，所以找到了莎拉。

「阿德尔曼夫妇」从这个时候开始，通过莎拉的回忆，把观众带进两个人的爱情。

于是两人的故事就从莎拉的回忆开始，影片采用了像小说一样的章节形式把电影划分成不同的阶段。

年轻的阿德尔曼是一个落魄的作家，在一家酒吧里，莎拉对他一见钟情。

莎拉过去打招呼的时候，阿德尔曼正在对自己的稿子没人要而不断的发牢骚。

两人聊了好几个小时，从酒吧聊到了床上。

第二天一早数歼纯，阿德尔曼刚醒，就看到莎拉在批改自己的小说，起初他认为莎拉只是作为一个写作的外行人头脑发热在改小说。

但是得知莎拉是古典艺术博士，而且在写作上功力很深之后，阿德尔曼萎了，他的自尊受到了极大的打击。

他开始逃避莎拉。

但是莎拉从酒吧中看到阿德尔曼的第一眼就迷上了他。

阿德尔曼逃避，莎拉就不停的打电话找他，为了接近他，莎拉甚至和阿德尔曼的哥哥交往从而进入他的家庭。

阿德尔曼实际上也是有点喜欢莎拉的。

当天晚上两人在楼梯上亲吻被哥哥发现，异常狼狈的两人逃离了那里，索性确立了恋爱关系。

热恋期，两人过上了一段没羞没臊的甜蜜生活。

如果稍稍让人觉得有些畸形的，就是阿德尔曼似乎有些虐待倾向，他喜欢在做爱过程中捂住莎拉的嘴。

当然，浸泡在爱情中的两人并没有忘记正事。

阿德尔曼不断地写作，莎拉也一直在帮助他更改错误。

最终阿德尔曼凭借小说《别墅重担》拿到了法国最高荣誉龚古尔文学奖，而在采访中，阿德尔曼宣布正式向莎拉求婚。

两人进入婚姻殿堂。

之后，阿德尔曼的事业不断上升，名誉、金钱随之而来。

两人也顺利的有了孩子，但是让两人痛苦的是，他们的第一个孩子，智力低下。

因为这个孩子的到来，两人的生活蒙上了一层阴影。

阿德尔曼开始逃避、痛恨生活。

他躲在写作里不想出来，把整个家庭的重担都放到了莎拉身上。

而且在孩子的压力、和内心的痛苦下，他开始把小说中的人物写成负面、失败的角色，这个角色还映射了他的母亲。

让他没想到的是。

母亲因为自己在儿子的笔下如此不堪，而选择自杀。

母亲的死，也在原本就压抑的阿德尔曼心里划了重重的一刀。

但是讽刺的是，这部书却让阿德尔曼再次获得了巨大的成功。

阿德尔曼开始越来越忙，频繁的出席各种商业活动，和莎拉之间相处的时间越来越少，这也严重影响了两人之间的爱情。

关于后面的故事，阿布不再剧透了，因为后面的故事要比前面精彩很多。

两人在爱情中彼此付出，彼此理解，同时也面临着猜忌、怀疑。

阿德尔曼甚至直接告诉莎拉：＂我允许你一年有一两次出轨的行为＂。

更荒唐的是，在莎拉的生日当晚，阿德尔曼花大价钱给莎拉找了一个体力好，活儿多的男妓。

其实这个时候，阿德尔曼的心理已经严重畸形了。

为什么这样？

因为他对自己极度的不自信。

他自卑，从与莎拉恋爱开始之后他就一直处在自卑的漩涡之中。

莎拉聪明睿智，永远能够打点好一切。

甚至前期阿德尔曼那些引起轰动的著作，都是莎拉代写的······

影片直到最后才说出这个惊人的事实。

莎拉就是阿德尔曼背后那个强大的女人，照顾智障儿子，照顾女儿，照顾阿德尔曼的饮食起居，打理好了一切，替阿德尔曼写书。

正是因为莎拉的强大，导致阿德尔曼极度的自卑。

但是莎拉所做的一切。

都是出于对阿德尔曼的爱，尽管这个世界上大部分人都不相信一见钟情，但是莎拉就是因为在人群中多看的那一眼。

爱上了这个男人。

莎拉帮他写小说，成名，并不是为了得到一些什么。

她的想法很简单，让自己的丈夫成功，然后两人过上衣食无忧，每天腻在一起快乐的日子。

但是随着阿德尔曼的成名。

她离自己想要的生活越来越远。

为了维护这段爱情，她开始不断地忍让，后退。

丈夫事业陷入低谷，她开始卖豪宅、为了变成丈夫喜欢的样子，她换发型，开始嗑药让自己随时处于兴奋的状态。

这段爱情里。

莎拉无疑是付出巨大的那个。

如果说「阿德尔曼夫妇」最后安排一个Happyending的结局，那这部电影的质量就会大打折扣。

因为两人的性格和这一生发生的故事已经为结局埋下了伏笔。

影片刚开始在阿德尔曼的葬礼后，年轻作家采访莎拉，莎拉自嘲了一句：＂所有人都想知道，是不是我杀了阿德尔曼＂。

关于这个设定，全片没有做任何交代。

直到影片结尾，导演让我们看到了一副浪漫而又残忍的画面，从而揭开这个谜题。

「阿德尔曼夫妇」的整个故事非常新奇。

它的大量故事都聚焦在两人结婚之后关系变化上，两人细腻的感情变化是影片中的一大亮点。

同时，关于莎拉这个角色的设定也是本片的一大亮点。

而她的故事，一定会让你惊讶。

性与爱何关系

性与爱是统一的，就如同火焰与火一样。如果你恨性，你就恨爱。如果你有爱，那么你会对性报以尊重．当然你尽可以喜欢没有爱的性。但是，只要你有活生生的爱，你必然尊重性。性与爱是不可分的，正如同生命与意识．与性和爱同在，源于性和爱的智慧是直觉。性是根，根之上，直觉是叶子，爱是花朵．当一段爱情产生了，必须有爱和性。没有性只有爱是很难维持下去的。只有性没有爱也是不能长久的。我认为在一段真爱里面，性和爱是不能开分的。只有性和爱溶为一体才能达到家庭美满，婚姻幸福。女人通常认为：性是爱的升华，性是建立在爱的基础上，同时可以让爱更和谐。男人通常认为：性和爱是两回事，性是人的生理需求，爱则是心理需求，可以完全分割开来。也就是说，通常女人是在有了爱的感觉以后，才会跟男人有性，而男人可以跟一个没有爱情基础的女人发生性关系。男人为性而爱,女人因爱而性。爱是精神,性是肉体.没有思想的性是兽欲,没有肉体的爱,空洞无形。性是基础，有了爱的性是性爱，没有爱的性叫性交。就想同是繁殖活动，人的繁殖活动叫性爱，动物的叫性交。没有爱的性就是动物式的繁殖。现在很多的青年男女，在婚后一段时间里，往往要么是有性无爱，要么有爱无性。两者能够和谐一致的是越来越少，这也许正是当今社会离婚率为何会逐年上升的一个重要原因吧。有性无爱像是一件仅供保暧遮盖的衣裳或者是仅供果腹的食物，毫无色相个性艺术性可言，只是某种操作而已，所以是低级需求。然而反之有爱无性，时盯雀间久了，心理生理上都会疲惫的。这两种情况最后导致的就是婚姻很可能走到尽头。女性在搭闷婚内的有性无爱倒很普遍，而男性则是前者居多。性是一种本能，它能给人带来原始的快乐，而爱是人类最复杂的情感。因爱而性，两颗相爱的心由得更近，爱也赋予了性更多的甜蜜。而有性无爱，只是单纯原始欲望的发泄。同其他一切欲望一样知则弯，过多则滥，即使单言“性”，一样需有节制、规则、道德。性是一种需要，无论男女。站在生理的角度，在不纵欲的前提下，性欲应该得到满足。站在情感的角度，必须有爱才能有性。不过，现在选择越来越个人化，选择什么是个人的事情，只要自己对自己负责就好。坦率而言，现代社会的男女关系已经被所谓的“性与爱”搅得越来越复杂。有些人堂而皇之的认为自己能处理好性与爱之间的关系，其实只不过是掩而盗铃的伎俩把罢了。如果有人问：性与爱到底有没有关系？你可以告诉他：如果爱与性无关，那么人们都去同性恋了，如果性与爱无关，那么世界上不用有夫妻了抄袭的(=,=)/

爱与性 《挪威的森林》( 二 )

爱就是一团火焰，不能只是在语言上去形容，还要用赤裸的肉体来表达俩人之间毫无保留的信任，否则就会熄灭。当爱和性都具备了，就会发现其实爱不重要，性也不重要，重要的是灵魂和心灵脱去所有的伪装相互拥抱去抵御人间的孤独。

夏天渡边在直子身边感受到的是寒冷，而在冬天他却在绿氏竖明子坦诚的拥抱中得到了温暖。绿子告诉渡边自己和男友分手了，她会全心全意的爱渡边，希望渡边不要伤害和欺骗她，于是渡边连什么时间见过几次直子，甚至和直子做过几次爱都如实相告了，没有一丝的谎言。

但是这里有一段对话非常值得注意，绿子问渡边为什么俩次去疗养院看直子你们俩都没有做爱呢，难道直子不爱你吗？渡边回答不上来，只是说这事情太有些复杂说不清楚。

绿子的话里明确透露了一件事情，女人在性爱方面只有愿意和不愿意的区别，没有能与不能的限制，如果一个女人不和你做爱那就是她不爱你。直子与渡边在初次重逢的那段时间里有做过爱，也就是说明直子不是因为生理疾病不接受渡边，那么为什么直子突然就在“性”方面拒绝渡边了呢？

因为渡边在和直子第一次做爱的时候让直子感到了巨大的耻辱，直子明明知道因为“性”导致木月自杀，而此刻又和木月最好的朋友做爱，直子掩埋在内心的痛苦瞬间破土而出，在之后的日子里一发不可收拾。假如和木月无法“性”是一种悔恨，那么与渡边的“性”就演变成了痛苦。

如果真的像绿子所提示的那样，健康男女的性爱在女人方面没有能与不能的限制的话，那推测有问题的只能是木月了。木月的那个年级的男孩，突然发现自己不能勃起并且在以后的日子里不能与自己所爱的女人欢爱，那打击一定是非常巨大的，对于一个男人来说这就代表着自己会失去所爱的女人。这样就能比较合理的解释木月的自杀，也能够理解为什么直子无法从木月的死中解脱出来。

但不管木月的自杀的原因到底是什么，在直子的内心世界里，“性”是一切悲痛的来源，是她内心的罪。

绿子请渡边到家里做客的那次，他们吃完饭就坐在那里聊天，绿子对渡边说所谓的真爱就是女人要自己的男人干什么他就干什么，是既不会生气也不会质疑的那种绝对服从。渡边说这好像和真爱一点关系都没有，直子反驳说当然有关系，因为自己会用爱去报答他。这次谈话描述了绿子青春少女的那种幻想完美男友的可爱样子，也为之后在游泳馆里的谈话做了铺垫。

渡边去疗养院看完直子回到东京，身心疲惫的他在游泳馆里碰见了绿子，于是他们俩就坐在游泳池边上谈心。绿子说：“你知道我现在正在想什么吗？”

渡边说：“很难猜。”

绿子接着说道：“我躺在一张软绵绵的大床上，你躺在我旁边并且准备脱下我的衣服，轻轻地，温柔的。这时候本来在享受着，但是我突然清醒过来对你喊道“这样不行渡边！我虽然喜欢你但是我们不能这样，因为我有男朋友了，请求你不要这样！”，但是你没有停止，坚持与我做爱。”有意思的是绿子说这些话的时候，渡边很不好意思的看了看泳池四周，怕被人听到。

这俩段纤桐对话是绿子在完成作者赋予她的使命，就是告诉渡边虽然男人需要去爱护自己的女人，去顺着女人的话去做，但是有时候不能完全相信女人说的话，因为女人和男人不同，女人必须比男人更矜持，有些事她们希望你去做但是她们说不出口，女人的羞耻感比男人要重得多。

在疗养院的日子里直子慢慢在走向死亡，直子虽然嘴上说着等渡边有女朋友了要告诉她之类的话，但是直子的内心一定是非常希望渡边在自己身边的，直子在重度抑郁之中向着渡边求救，但是渡边始终没有发觉，直子说什么或者在信里写什么他就都当真了，又或许他真的累了。

直子知道自己喜怒无常甚至有时候有点像精神失常，这样的她无法亲口说出请你只爱我一个人这样的话，也无法说出我现在很需要你，请你马上来找我之类的话，于是她在痛苦的折磨中达到忍受的极限，孤独的离开了这个世界。

与直子不同的是绿子敢于表达自己内心的爱，也敢于表达内心的恨，她不会畏惧当时的日本社会对于女性的束缚，她更加敢于面对自己真实的欲望，绿子的情感是释放且流动的，绿子的形象更接近于西方女性，她的思想从漫长的封建伦理道德中得到了解脱。歼告

她的脑海里无限重复着在葬礼上静静的躺在棺木中的木月的样子，直子多么希望当自己去亲吻他的时候，木月突然睁开眼睛看着她，就好像这一切都只是一场梦，但是当她从梦中醒来却发现眼前的是渡边。

从渡边第一次去疗养院看直子的时候开始，直子就喜欢在渡边睡觉的时候叫醒他，可是渡边醒了之后她就会说俩句话马上离开。也许直子终究还是明白了她无法把渡边当做木月生活一辈子，她必须面对现实，于是最后一次叫醒渡边的那个凌晨，直子告诉了渡边自己无法对木月产生性欲，在她的心里和木月的关系更像是亲人。

这个问题对渡边重要吗？一点都不重要，甚至渡边都后悔随口问了这个问题，但是对于直子来说这个问题太重要了，因为这个问题如果不解决她就没有办法和渡边在一起。本来对于东方女人来说，在爱人心中的自己的过去很重要，再加上直子本身就有严重的抑郁症，她很容易在一个问题上陷入泥潭无法自拔。

人间总是充满了悲剧，因为我们对于“性”的欲望是那么的顽强，而对于“爱”的信任却又是那么的薄弱。直子错就错在过于自卑，她总是觉得像她这样的人怎么可以要求渡边和自己过一辈子，于是直子虽然渴望着渡边的爱却又总是和渡边故意拉开距离，她没能给渡边的不是“性”而是“爱”。而渡边呢，为了不让直子总把自己当做木月，就故意把自己和绿子的事情告诉了直子，他只是想让直子明白你爱就爱我，不要心里总是离不开木月，可是渡边哪知道直子其实正在努力的忘掉木月。

直子和渡边之间的过节升级了，直子说出了一句非常伤害渡边的话，她说渡边的存在一直折磨着她，让她很痛苦。渡边的忍耐已经到了极限，他就算有再炽热的的爱也在冰天雪地的挪威的森林中熄灭了，虽然渡边还是爱着直子，但是他也已经精疲力尽了。

在最后离别的冬天里，渡边说自己想搬出宿舍在外面租个房子，只要自己多找些兼职的工作就能负担支出，如果直子愿意就可以来和他一起住。这段话里表明了俩个意思，一个是我可能在短时间内不能来看你了，因为我得赚钱负担生活费；另一个意思是，如果我让你感到那么痛苦我就尽量不会出现在你面前，但是只要你需要我就来找我，我愿意和你一起生活。

最后渡边又补了一句说等他搬完家会再来看直子，她可以考虑一下是否要一起生活。看着渡边远去的背影消失在茫茫白雪中，直子流下了眼泪，她知道这次真的伤害了渡边，她也能听出渡边话里的意思，直子觉得自己经失去了他，而剩下的只有内心的痛苦和与木月的回忆了，直子没能熬过那个冬季。

从小说的角度来说最难写的是绿子，但是从电影的角度上来说最难演的是直子，因为直子是这部电影中所有悲剧的核心，如果用了太年轻的演员去扮演直子的角色，那就很容易毁掉这部电影，不得不说直子演的真赞！

（完结）

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