各位老铁们好，相信很多人对各种场合H刺激小说短篇都不是特别的了解，因此呢，今天就来为大家分享下关于各种场合H刺激小说短篇以及《蛙》为什么能获茅盾文学奖,小说的亮点有哪些的问题知识，还望可以帮助大家，解决大家的一些困惑，下面一起来看看吧！
梦幻游戏（不可思议游戏、魔幻游戏，很多名字，讲的星宿古代故事）
十二国记（很像梦幻游戏的，也是穿越时空的感觉）
网球王子（都是帅哥）
舞-乙hime(不可思议，真羡慕)
舞-hime(和上面的不一样，，这个是早先出的，内容也不一样)
天使红河岸（爱情）
圣传（很经典的）
火影忍者（说实话我慎裤姿没看完，不国情节不错）
最终兵器彼女（悲剧，大大的悲剧）
最游记（日本根据西游记改编的~~~~~~可以说只有人名一样~~~~~）
乱马1/2（很搞笑又不乏情味）
圣斗士星矢（经典）
死神（经典）
今天开始是魔王（帅哥一抓一大把）
海贼王（精彩）
棋魂（友谊呀）
凉宫春日的忧郁（爆女型）
灼眼的夏娜（名字和内容两种感觉）
机动战士高达（帅哥美女~~~~~~~~~~）
犬夜叉（刺激）
人形电脑天使心（爱情悲剧）宽绝
增血鬼果林（很有创意）
吸血姬美夕（```````）
魔法老师（女生学校的男老师，都是美女谁不羡慕）
真月坛月姬（美女，见到鬼很可怕的）
傀儡师（那个傀儡很像藏马~~~~~~~~~~~）
黑猫（喜欢帅哥的话，向你推荐）
虫师（没什么感觉，就是好）
人鱼的旋律（美女的，很可爱，也有帅哥）
拜托了，双子星（也是可爱）
拜托了，老师！
地狱老师（酷！！个人意见）
地狱少女（十五岁以下纯尘不要看，会有心理阴影，不过我看没什么，不是吓人恐怖，只是反映社会黑暗的一面，人与人之间的虚伪仇恨，会让小孩子对未来的社会充满阴影，这是日本15禁的动漫，反正我13时看的，没什么，应该没问题）
人鱼之森（喜欢血腥的可以看看的，我实在是看不下去，太血腥了）
妖精的旋律（同上，不过人物很漂亮）
钢之炼金术士（很感人也很搞笑，推荐）
全职猎人（类似幽游白书的感觉，当然一个作者嘛FJ）
通灵王（很搞笑的说，但也有战斗场面）
宇宙刑警（我没看完，是在电视上看的，很帅凯恩）
宇宙骑士（我没来得及看，没下载完呢，听说很好）
A.I.R（没有汉文名！！！只是英文）（可爱的女生）
ROA（操纸师）（很有情趣回味呢）
EVA（新世纪福音战士）（说不好感觉，只是很好）
幽游白书（有些老，不过很刺激）
圣枪修女（感人悲剧，不过过程很好玩，只是结尾很悲）
白色猎人（很帅的）
CLAMP学园侦探团（帅）
彩云国故事（喜欢古装的看吧）
百变小樱（可爱）
翼之年代（很像百变小樱的人物，可以说就是一样）
魔法少女奈叶（可爱）
迷糊天使（可爱）
天使禁猎区（帅）
X战记（神威``````帅）
天使怪盗（爱情故事，很帅也很刺激）
名侦探柯南（不用说吧）
浪客剑心（可爱帅搞笑，很好的片子）
鬼眼狂刀（帅）
出云战记（人物很漂亮，女的漂亮男的帅）
我的女神（很漂亮的爱情故事，向牛郎织女的说）
1.写在之前：一些关于猫、鹅的故事
关于猫，有很多作家和音乐家都为这种生物撰写过文章书籍和歌曲。
在看这些文字和听这些歌曲的时候，我都会想起我遇到的那些猫和动物们。
我有一只黄色的中华田园猫。
他长相俊美，体型修长，一对圆溜溜的大眼睛和五官配着恰到好处，认真的看着他，就会觉得他就是猫界的美男子。性格嘛，很会看人脸色，相处久了也明白我说的那些词语的涵义，某些方面还是很聪明的，也很黏人，一点都不像猫的性格，什么独立啊，高高在上啊，主子啊，我都没觉得。
说起来也是一种奇妙的缘分，一只在广州出生的小猫，被人类抛弃后，遇到了一位爱猫的小姑娘回音暂时收养，回音和我是在广州同一个读书会的微信群里认识，她在微信圈问谁想要猫咪，正好我当时孤身一人搬到了深圳，已经下定决心要一个人好好过日子了，觉得养只猫陪伴挺好，所以积极响应了一番。在经过多番线上沟通后，回音差不多确定可以给我养了，正好有一次来深圳办事，顺便把猫咪带了过来，又再次考察我和我的住处一番后，通过了她的审核。（当时为了迎接这只神凳已经取好名字的小七猫咪，我买了中高档的猫粮、猫砂、猫便盆以便通过收养审核），收养的时候，回音说估计他三四个月的年纪，算一算，养到到现在，小瞎瞎李七也快2岁了。所以到现在为止，我还是不知道小七是何时的生日。
2015年5月初到了深圳，日子过得并不顺心，经济上的窘迫，工作上人事出现的麻烦，都让我身心交瘁，疲惫不堪，当时恨不得马上逃离深圳，重新再找一个城市过活。但是因为爱面子的性格使然，我硬撑着把那段最难过的时间熬了过去，并一直用没有退路的话语来警告自己不能退出。
那个时候，小七就这样陪伴着我。其实，在心情不好的时候，我是非常厌烦他的，因为他太黏人，又喜欢不停的喵喵叫，对我来说，当时工作已经够烦了，回家还要听他啰哩啰嗦的喵喵声，真的是一种折磨，那个时候恨不得丢他出去得了。
有的时候，对自己也很是失望，好像自己真的像某个人说过的：你只适合一个人生活。
想起小的时候，家里从我七岁开始就一直在养猫，那时我们住在镇上家里人盖的楼房里面，这样的敞开式的环境，所养的猫是自由的，也是很容易就丢失的，可能一年后，两年后，三年后，你发现那只经常在你身旁眼前环绕的猫咪，突然就消失了，不再出现了。
他（她）们选择了出走，也或许是被心怀不轨的人捉去了，也或许是真的迷路了回不了了，也可能是他们厌烦了这种生活，选择了另外一种生活。印象最深的一次，是一只小黑猫，我的小妹所钟爱的猫误食了带老鼠药的食物而死去，小磨迟妹哭了好久，还把小黑猫装在一个小盒子里，深埋在了屋前的花坛里面。之后母亲又重新捉了一只猫来养，此后花坛里的月季和栀子花开得更加繁多了。
不知道现在我的亲妹还吃不吃鹅肉，正是那只小黑猫死去的时候，邻居家也捡了一只流浪的小鹅仔，送给我和我妹妹养。那个时候正好中央电视台放了一部国外的神话剧，其中鹅是一位美丽的仙女，法力无边。所以我们当时对鹅倒是青睐有加，喜爱得不得了，养鹅当时也冲淡了小妹的忧郁。
不得不承认，鹅真的太有灵性，太聪明的动物。我们去上学，那只鹅要跟着我们去，一路跟着，我们没办法，要往家里赶，让他回去才行；我们在房内看电视，纱窗门隔着小鹅，小鹅就嘎嘎叫着，等到我们放他进去，他便和我们一起坐在地上铺的席子上，安静的呆着看电视。我们逗他玩，他也配合着我们做出各种动作，无法想象的欢乐；有人欺负我们的话，鹅也是护着我们，并且会挺身而出，飞快的去啄那些人。
小鹅的生长速度是飞快的，一年的功夫，就已经是一只长长脖子的大白鹅了，我们全家都很喜欢这只鹅，尤其是我们姐妹俩，有他陪伴的那些日子，真的特别快乐。
但是，这只鹅到了年底的时候，也惨遭不幸。过年的时候，邻居家和我的父亲母亲一起合伙杀掉了他，一家半只的分了做了年货。
小妹那个时候伤心得不能自己，一直没和父亲母亲说话，鹅肉也没吃，就在房间里面哭个不停。
我已经忘记我吃鹅肉没有，可能没吃吧，希望我没吃。
我怎么被我家的小七传染了一样，越来越啰嗦了呢？
2.关于夏目漱石的《我是猫》
其实我今天是想和大家推荐一本书，就是夏目漱石的成名作《我是猫》。
《我是猫》早就有许多人写了非常好的书评，我不敢班门弄斧，在这里就随便聊聊吧。
我以前读一本书，看一部电影，很喜欢看之前先去豆瓣上面看看别人的评论，然后判断是否值得自己去看值得自己去读，现在变成了看完了再去看看别人的评论，这样变化的原因是因为不想被先入为主，自己先写出一些观点，再来看看别人的观点和自己观点的不同之处和相同之处，也是蛮有趣的体验。
1905年，38岁的夏目漱石时在（杜鹃）杂志发表短篇小说《我是猫》，大受好评，应读者要求而一再连载。夏目漱石我就不多做介绍了，大家去百度会百度到非常多的信息。
因为孤身在外，没有自己的房子，会出现不得已要搬家的情况，大家应该知道搬家时最痛苦的便是书太多的人，爱书爱阅读的人宁可丢掉衣服家具等等，书肯定是舍不得卖掉或者丢掉的，所以为了搬家方便，我前不久特意买了一部亚马逊的kindle电子阅读器，避免搬家书太多而又乱发誓不再买书之类的举动。
我看的这个版本是2015年6月由85后曹曼翻译浙江文艺出版社出版的版本。其实看国外作家的小说，对于看不懂原版小说的人来说，译者是非常重要的，在这里，我聊的就是我看的这个版本。（1993年译林出版社出版了于雷译本、1994年上海译文出版社出版了刘振瀛译本都是经典，其后还有其他的译者版本）
《我是猫》是以猫的视角去讲述的故事，抛开以往被安在这篇小说上的”大帽子”不谈，实际上这篇小说读起来轻松有趣，辛辣真实，温情幽默，就是一个明治时期爱猫人因为爱猫，于是借它的口吻来写一篇又一篇的文章，跟所有喜欢养猫、养狗、养孩子且爱好写写画画的人一样，用钟爱的孩子们的口吻记录成长。
夏目漱石的这篇小说里，很多事情都真实发生过的，其中猫的主人苦沙弥是以他自己的生活为原型来写了这些故事。其中猫主人苦沙弥的胃病他有，麻疹也得过，误闯入的小猫确有其事，其妻子也总是挤兑做老师的”一家之主”。看似是猫的调侃，其实是夏目漱石在如实展示明治时期的生活，更多的是自己的生活状态。
《我是猫》出版后，1906年他开始在自己家举办”星期四聚会”，也就是文学沙龙。当时著名的芥川龙之介也是聚会上的常客。
聊书我不太喜欢聊故事梗概，因为这样相当于是剧透，在这里我们聊聊写得好的段落，和这本书带给我的一些感受及影响。
在这本书里面，夏目漱石经常借猫之口实力嘲讽自己和自己的生活，比如这一段：”我们猫就单纯多了，想吃的时候就吃，想睡的时候就睡，生气的时候大发脾气，伤心的时候嚎啕大哭。日记这种无聊的东西是绝对不会写的，也没有什么写的必要。像主人这样表里不一的人类，在日记里写写自己不轻易示人的真面目，抒发一下还可以，但是我们猫族的日记只有行住坐卧、吃喝拉撒、没必要再用别的手法记录自己的真实想法。有记日记的功夫还不如在走廊上睡一觉呢。”
这只猫也非常狂妄，总是讽刺人类，吹嘘自己，比如：”猫爪虽有形却无声。不管走到哪里，从来不会有脚步声。就如凌空微步、云端漫游、水中击磐、洞中鼓瑟，这种畅快，如人饮水冷暖自知。庸俗的西洋馆体会不到，模范后门体会不到，车夫老婆、管家、厨子、大小姐、佣人、鼻子、老爷也都体会不到。去想去的地方，听想知道的谈话，伸出舌头，摇着尾巴，翘着胡须，悠哉游哉地回家去。精于此道的我真可以称为全日本第一了……”
偷听人类的谈话，这一点我家的猫也可以作证。我经常看到他鬼鬼祟祟的悄悄蹲在关好的门前，把耳朵贴在门上，看到有人经过，就慢慢走开，好像自己也只是经过一样。
“好奇心不仅限于人类，请不要否认猫与生俱来的这种心里特权。如果重复此行为三次以上，我会冠以”。。。惯”之名，从此让此行为升级成为生活必备之举。这一点跟人类也是一样的。”
我家猫的。。。惯就是看看窗外的世界后，跳到冰箱上面睡大觉。
“有哪个法律规定过了二十岁就不能长个了？当时我就觉得，你嫁过来给你吃点滋补品，肯定还又长高的空间。”，”女主人决定改日再战……”主人和女主人的调侃是日常生活的一种，忍俊不禁的幽默感。
“跟人类住久了，很多事情就明白了。明事理虽然是好事，但是危险日益增多，每天都不能放松警惕。变得狡猾、变得卑劣、变得表里不一，都是明事理的必然结果，明事理是岁数增长惹的祸。老年人大多不是很善良，原因就在这里。
关于这一点，我的感觉就是这里明事理的涵义就是市侩。人一旦市侩起来，就会变得狡诈，从而不可爱。而很多人随着年纪见长，渐渐多了很多自以为是，以为自己经历的多了，自己的经验和看法都是有道理的，于是喜欢把观念强加给自己的朋友和亲人，比如婚姻观念，比如教育观念等等。再就是整个社会和城市的风气转变，以前真的是没办法才乞讨的人已经变成了骗子集团的手段，以前老人摔倒了都会积极去帮忙的人，却因为善良的举动而被讹诈，帮忙的人可能被人杀死，这样的坏人虽然是个别的，但是新闻大肆渲染后，也造成很多人都会顾忌是否要去做一个善良的人。虽然我们都有良知，但是利己主义之下，也会衡量是否需要继续保持善良。
“万象奴役下的庸俗之人，总是追求五感刺激，除此之外毫无作为。所以他们无论评价生命，一律只看表面功夫，真是讨厌。”这一段拿来评论任何时代的人和事都不为过。
有的时候，夏目漱石也会借由猫咪之口，吹嘘下自己和朋友们。比如这一段，简直就是赤裸裸的夸奖。”所幸的是我成了苦沙弥收养的猫儿，每天侍奉在我贵人面前，不光了解了他，顺便还认识了迷亭、寒月、东风，这都是放眼整个东京都找不出同类的人中豪杰，我还能边打盹边观察他们，简直是千载难逢的至上光荣。
“不管是运动，还是喝牛奶、洗冷水澡、跳水、夏日到深山避暑，这一系列煞有介事的举动都是从西方国家传过来的臭毛病，跟黑死病、肺病、神经衰弱都是一个性质。”
“海水浴需要去海边才能实现，运动则没有那么多限制。二十世纪的今天，不运动的人就像昔日的贱民一样让人避而不及。不运动不是指不会，而是做不到，经我鉴定无非以下两种情况：没时间、没心情。想当初经常运动的人被笑为下人，如今不运动的人却沦落为下等。人类对事物的评价就像我的瞳孔一样，根据时间和场合的变化而变化。我的瞳孔忽大忽小，人类的好恶也会又翻天覆地的不同。
太多经典的段落和语句，实在是让人折服。夏目漱石看待人和事物的眼光是那么的毒辣到位，提起笔来也是毫不留情，一针见血，看的人只能大呼：好爽！好爽！果真 ！果真！就是！就是！
“回家的路上我又琢磨出道理来。就算大家都脱掉和服、脱掉裙裤、脱掉裤衩，以为光溜溜的都平等了，真正的豪杰还是会若英而出，艳压群芳。平等不是单靠脱衣服就能得到的。”
人生来就是不平等的，就算把人类都放在一个制造的平等条件里，人类还是会追求不平等的生活，这就是人类啊！
“世界上没有什么比无聊更让人难受的了。如果不做点生命事情激发活力，恐怕连呼吸都觉得是一种煎熬。捉弄人，也属于唤醒活力的一种娱乐方式。……人类非得不断折腾着才满足，从来没有谁知道了自己的能力之后甘于心安的。尤其是不明事理的凡夫俗子、缺乏自信又不甘如此的人，总是寻找一切机会，想体验稳操胜券的感觉。”
如果我继续写下去，这篇文章就会成为摘抄段落文，不免有些尴尬。
这本书已经是经典，众所周知，爱好阅读，爱好文学的朋友们也会去阅读了，那么，欢迎大家带着鱼干来跟我探讨，随时恭候。
3.后话
最近我搬家了，小七也跟着我搬家了。以前他胆子很小，带他出门，他极其不愿意，家里来了陌生人，都要躲在床底下，过半天才出来，这次搬家后我想放养他。第一天的时候他出去玩了半天，然后回来了。
昨天室友问我黄猫是不是我养的，说看到了一只大黄猫在家里晃悠。
今天我出去一天，也没喂猫粮，也没看到他，他现在在哪里呢？我有些焦灼不安。
我是个脾气容易暴躁，也容易不耐烦的女人，只有面对自己孩子的时候，才会有无尽的耐心和温柔。每当心情不好，需要清净，而小七又在旁边啰啰嗦嗦的时候，真的拍打过他，也想过丢掉他，但是我觉得一旦丢掉他，我就真的是个坏人了，我不想成为坏人，我希望我能负责到底。
希望明天能看到小七，我会去找他。
4.尾声，夏目漱石在小说之外的话
世事变迁就像猫的眼珠一样变幻莫测。短短几个月时间，就可以去那极乐世界，也可以把薪水花光光。年底过去了，正月过去了，花朵凋谢，新叶又生。以后世界将如何变化，我不了解，只不过，水缸中的猫的瞳孔，应该可以凝固城瞬间的永恒。——明治四十年五月
尾声，作者魔女茉莉的话
我搬家的时候又重新买了猫砂盆，猫砂，猫粮，预备在新的地方和他开始新的生活的，可能我的这个放养的决定导致我会失去他。我希望他拥有一点猫的野性，能够不再那么依赖我，但是猫一旦有自由的可能就一定会去追寻自由的。猫是一种有勇气离开一切的动物，这一点，我小的时候就深信不疑。——2016年10月
尾声，猫咪小七的话
搬家那天，家里来了陌生人，我害怕得要命躲在床底下，听到主人呼唤我时，我也不敢出声，还好她知道我躲在她床底下，于是她和别人一把拉开床，把我捉了出来放到猫笼里。
我们又到了一个陌生的地方，对我而言，我已经搬了五次家了，第一次是前主人把我从家里丢出来，我生活在前主人的小区草丛里，第二次是拾到我的主人家里，第三次是拾到我的主人把我送到一个很遥远的地方，这个地方遥远得让我忘记了时间，然后就到了我现在这个主人的家，第四次是现在的主人从以前住的地方到了另外一个住的地方，第五次就是现在这个家。
前几次我都很好的适应了，现在这次，这里有青青的草和绿绿的树叶，经历了一天一夜漫长的笼子生活后，主人把我放了出来，我小心翼翼的查探着这个地方，虽然我装作镇定，但是我还是难掩狂喜，吃了很多小草和树叶。
主人啰啰嗦嗦的在我身边说了很多话，我一句也没听进去，我满脑子的就是好奇，这里和以前住的地方不一样，以前我只能透过窗户看着远方，看着那飞翔的小鸟，远处摇摆的树叶，还有刺眼的阳光和微风。现在这些似乎离我很近很近，我迫不及待地要好好探寻一番。
说实话，我原谅主人了。她生气的时候曾经打过我，有的时候她故意虚张声势要打我，有的时候是真的打我，我很可怜这个女人，暑假的时候她家里来了一个小朋友，小朋友挺可爱的，特别喜欢我，我也喜欢他。其实她没有那么坏，只是脾气太暴躁了一点。我不过是多喵喵叫了几声，提醒她注意给我倒猫粮和水喝，（我是一个特别又恒心的猫，如果她故意关着门一直不理我，我会一直叫一直叫，我还特别发明了很多不同喵喵叫的方法）她就气急败坏的要打我，真的是脾气臭死啦！
所以我有的时候故意也吓她，她出去上厕所的时候我就故意跳出来抱住她的小腿。哈哈哈！看到她惊慌失措的样子，我偷偷在心里笑着。另外，我故意半夜撞她的门，让她知道我不是好惹的。
其实我很感激她，她没有丢下我，我知道其实她还是很在意我的。只不过在这里，似乎真的激起了我心中潜伏的一些东西，我说不上来是什么，但是我觉得我的力量越来越大，我渴望更加自由的生活，她相信了我，给了我自由的生活。第一天，我在外面逛了很久，然后突然出现在她房间门口，我就是想给她一个惊喜，果然她很开心。但是她还是不准我进她的房间，我趁她不注意，走进去溜了一圈，唉！住的房子越来越差！还没有上一个好，但是对我而言，似乎越来越好了。
这几天我都在外面，我打算开始我的历险生活。偶尔，我会回来看看，主人，你别牵挂我，你应该知道给了我自由的后果，这些从你小的时候，你就已经应该明白了，对吗？——某年某月某日
附：关于猫的歌单
1.夜半的猫 黄舒骏
2.黑猫白猫 艾敬
3我是一只猫花泽冰
4我是猫 伊能静
5猫
6胡同里有只猫 温岚
7盒子里的猫 袁耀发
8专注猫的报恩 曾宝仪
9夜半的猫 黄舒骏
10.猫男 江欣慈
11机器猫
12.小魔女和她的猫 蔡莹莹
13猫的恋曲 伊能静
14.自由猫 贾立怡
15.大脸猫爱吃鱼 林佑威
16.想变成猫的人 青春美少女
17.与猫共舞 容祖儿
18像猫的女人 许茹芸
19猫与钢琴 许茹芸
20猫眼睛狗耳朵 杨千桦
21.一只不被青睐的弃猫 南方二重唱
22.只喝可乐的猫 范晓萱
23.女人不是猫 方皓玟
24.黑猫 傅佩嘉
25.波斯猫 S.H.E
26跳华尔兹的猫
27穿靴子的猫
28.面包房里的猫
29.会搔耳朵的猫
30.彼女と彼女の猫
31.喷嚏狗和唱歌猫
32.黑猫警长
33.做你的男人骗糖吃的猫
34.自由行走的猫
35.北极是只流浪猫
36.周末狂猫
37.飞天猫
38我还是向往黑暗九命猫
39吃猫的鱼
40.打瞌睡的猫猫
41.调皮精灵猫猫
42.调皮精灵猫猫
43.浪漫猫
44.老鼠恨猫米
45.mysugarcat 中岛美嘉
46SwingYouCat摇摆猫咪
47TheCat'sMeow
48alleycatsong
49くつずれ松田亮治BlackCat
50sadcatstevens
51Blackcat
《作家报》重榜披露：从茅盾文学奖获奖作品《蛙》揭密莫言的抄袭内幕
从茅盾文学奖获奖作品《蛙》揭密莫言的抄袭内幕
■葛维屏迟培（江苏）
莫言的长篇小说《蛙》获得茅盾文学奖，给我的突出感觉，是不可置信。公平地说，《蛙》不是莫言的最好小说。当然，我们同样公平地说，《蛙》也不是他最差的小说。
《蛙》的故事发展时空仍对准莫言驾轻就熟、如入无人之境的高密东北乡。只有在这里，莫言才能找到上天入地、嬉笑怒骂皆成文章的自由与爽快。在这部小说里，莫言放弃了他对感觉的精致的编排的努力，而是回归到简约的叙事语言中。而正是在这种语言的删繁就简的转换中，我们惊愕地看到，在莫言脱掉华丽的语言的外套之后，他的内质的语言，已经苍老与平庸得不忍卒睹。就像一个娇艳的妇人，在人们惊讶于她螓首蛾眉的外表靓丽之余，一旦洗尽铅华，竟然发现明眸皓齿的背后，隐藏着的是太湖石一般的干瘪的牙齿与凹陷的腮帮。
当然，《蛙》这种返朴归真之后裸露出的莫言的本真，反而使我们获得了一个难得的机遇，有助于我们可以将其作为一个观察平台，回过头来，了望一下曾经以炫目的迷彩撼动**当代文坛的莫言，究竟隐藏着什么样的秘密。莫言过去呈现出的令人难以捉摸、变幻无常的精神思想与语言盛宴，究竟是如何在**文坛上凭空产生，它们究竟有什么样历史的渊源？
《蛙》显然可以成为我们的一个坐标，告诉我们一个对莫言来说是下沉的海拔（尽管这部小说获得了莫言创作上国内最高等级的荣誉），然后以这个零高度为基准点，去勘察一下莫言成功的秘密，去探访一下究竟是什么制约了莫言向更高的峰巅迈进的动力。
从《蛙》的存在，我们可以更好地将莫言的作品进行某种便于研究与解剖的分类，正像任何分类都是某种概念与理念主导的主观作用一样，我们这样的分类对于莫言的作品来说，并不具备绝对的真理普适性，但是，我们所抱的态度与动机，只是想使我们这样的分类，可以更好地切开莫言作品的秘密，接近莫言作品感染力以裂旦槐及软肋的核心所在。
莫言的成功之处来自哪里？莫言风格是不是在**文学史上具备着横空出世的首创性？答案显然是否定的。很多研究者，都在众口一词地称莫言接受了马尔克斯与福克纳的影响，但是，令人感到滑稽与荒唐的是，莫言本人总是在多种场合下对他的模仿定性进行竭尽可能的否论，这使得那些论者在研究与定位莫言受到的影响时，总像是一次对莫言的不问情由的强奸。为什么作者已经否定了的事情，研究者偏偏要强加于作者呢？
莫言在《我为什么要写〈红高粱家族〉》一文中说的非常明白：“有人认为我创作《红高粱家族》系列作品受到了马尔克斯的影响，这是想当然的猜测。因为马尔克斯的作品《百年孤独》的汉译本1985年春天我才看到，而《红高粱》完成于1984年的冬天……”
那么，莫言的真正的模仿者与效仿者是谁？实际上，就是莫言小说中屡屡加以提及的苏联作家肖洛霍夫的小说《静静的顿河》。
可以说，莫言的最初出道的小说，无论是从核心的内容、人物情节的构思到意象的采撷、语句的搭配，都是对《静静的顿河》的无条件的模仿。
特别强调的是，莫言的绝大多数小说的主题，竟然都是从肖洛霍夫那儿移植来或者说是抄袭来的。就像莫言一炮打响的《红高粱》，里面的情节，完全就是《静静的顿河》的缩写版。在莫言的文章及访谈中，肖洛霍夫及他的作品《静静的顿河》是一个高频率出现的概念，甚至莫言直接将肖氏笔下的人物引入到他的小说情节中去。
我们不妨看看，莫言提到肖氏及其小说的频密情况：
wang尧编者的《在汉语中出生入死》中莫言访谈部分，莫言提到：“我接触到的一些老作家，他们也时常提起《战争与和平》是好作品，对《静静的顿河》也佩服得五体投地，但他们自己不敢这样写，也不允许别人这样写。”——其潜台词正意味着莫言是用敢于用《静静的顿河》的模式来进行写作的。
为了让各位首先看看莫言是如何在语句上直接抄袭《静静的顿河》的，下面，我们摘抄一些莫言作品与《静静的顿河》有着相似构思与句式的语句，从表象上来看一看，莫言是肆友如何有意无意地xi仿肖洛霍夫的创意与风格的（下文所引的《静静的顿河》的页码，均来自于人民文学出版社于上世纪八十年代重印的1956年版本，系由金人所译；莫言的小说均未注明页码）：
例一：机关枪不住气地在哥萨克的头顶上打过，子弹的尖叫声像扇面一样四散开去。（《静静的顿河》第一卷340页）
八挺歪把子机枪，射出的子弹，交叉出一个破碎的扇面，又交叉成一个破碎的扇面，时而在路东，时而在路西……（莫言《红高粱》）
例二：……左手从肘部炸断了，但是阿列克塞却能很巧妙地用一只手卷香烟，一次也没失败过：他把烟荷包夹在凸出的胸前，用牙咬下一块够用的纸片，把纸片半卷起，把烟草倒进去，巧妙地用手指头卷起来。人们还没有来得及回头看一下，阿列克塞往往已经眨着眼睛叼起卷好的烟卷，并且向人借火。（《静静的顿河》第一卷第二章）
他用左手从口袋里提出一支烟，插进嘴里。用左手摸出一盒火柴，夹在右胳膊弯子里。用左手食指捅开火柴盒。用左手食指和拇指捏出一根火柴……（莫言《断手》）
例三：“我很想念他……我趴在地上，亲他的脚印……也许，他是用什么妖法迷惑住我了吧？……”（《静静的顿河》）
如果你不答应我，最亲爱的，我不会退却，不会放弃，我会默默地追随着你，你走到哪里，我就跟到哪里，我会跪在地上亲吻你的脚印……（莫言《蛙》）
例四：婀克西妮亚好像是在回答他心里的想头，说：“你看，我是这样的人……你就像对一只小母狗吹了一下口哨，我就跟着你跑啦。葛利沙，这是因为爱你和想念你，才逼着我这样做的……（《静静的顿河》）
（崔凤仙）一点点地咬着司马库的皮肉，用绝望的腔调说：“……我知道，跟了你的女人，都不会有好下场，可我就管不住自己，你在前头一摇尾巴，我就像母狗—样，跟着你跑了……”（莫言《丰乳肥臀》）
上面的几个信手摘来的语句，足以看出莫言文风与《静静的顿河》之间的超出模仿的不绝如缕的关系。你如果还想否认这种语句之间的惊人的相似与构思上的如出一辙的风格，那么，我们接下来，再看看莫言的主体内涵、情节构造及意象营造方面对《静静的顿河》是进行了如何一种大言不惭的模仿与移植，我们甚至不得不面对着一个残酷的真理，就是莫言的早期作品，完全是站在《静静的顿河》的高度上而起步的，一旦莫言离开了《静静的顿河》及肖洛霍夫的其他作品的支撑，他就陷落到一种无以复加的黑暗之中。我们就此武断地声称，莫言抄袭了《静静的顿河》，其实从某种程度上讲，并不是对莫言的贬低，而更可能是对莫言接轨世界文学中的最巅峰作品的一种首肯。
一、莫言对《静静的顿河》主题的抄袭。
对莫言作品主体内涵与基调的概述中，最常见的是他的小说展现了“生命力”，张扬了“酒神精神。”至于“酒神精神”，更显得牵强附会，荒唐可笑。仅仅因为莫言作品中的主人公喜欢吃酒，就被称作是“酒神精神。”后来莫言专门描写浸入骨髓的“酒文化”对民族与人性的毒害的小说《酒国》出现之后，所有的评论家都缄默失声了，再也不提什么“酒神精神”了。误国误民的酒，何来精神？再来看看什么叫“生命力”？这是莫言小说的根本特点吗？用生命力这一套理论，去勾勒小说的主要特点，实际上是放之五湖四海而皆准的一种理论框架。比如《西游记》，我们也可以套用生命力的这一套概念，称小说主要表现了孙悟空的敢于藐视权威的生命力；《红楼梦》中黛玉葬花，表现了一种对生命力的张扬与讴歌；《。。。梅》里更是展现了性的力比多的生命趋向，极端地展现出生命力的各种情态。
生命力这种概念，还有什么生存状况这类评论界通用的名词，连同陈思和发明出的“民间”概念，都是用一种莫须有的空洞而没有指向、缺乏内涵的框架，去机械地认定复杂的文学现象。莫言本人也对这些不痛不痒的理论体系，表现出了极大的反感与有礼貌的拒绝。比如莫言在与wang尧的对话中，就对陈思和“民间”理论不屑一顾，他甚至恶搞式地把卫慧这类描写现代城市小说的作家，也纳入到民间的范畴。莫言这样说道：“民间这个问题确实到现在也没有弄清楚。民间的内涵到底是什么东西，我看谁也无法概括出来，就像文化一样。”
如此说来，民间究竟在何处？莫言毫不客气地把这一理论的巨大的空壳性，又原封不动地甩给炮制了这一连自己都知道不能自圆其说的理论家陈思和，令陈思和追随着自己创造的理论原地划圈。
那么，莫言有没有思想美国哈佛大学教授wang德威在《狂言流言，巫言莫言——《生死疲劳》与《巫言》所引起的反思》一文中，指出《生死疲劳》的一个缺陷：“尤其后半部急于交代情节，未免有虎头蛇尾之憾。这是莫言的老m病了。”
这“老m病”倒是点中了莫言小说的死穴所在。莫言为什么有这个“老m病”？实际上，就是莫言小说到最后并没有给出一种精神上的内涵。这实在是令人遗憾的。
从引用的对比之中，我们可以确认一个事实，就是莫言小说里的独立自治、反战情绪、中立立场等观念，都由《静静的顿河》提供了配套的完整的范本，莫言的思想主旨，很少有能超过《静静的顿河》所提供给他的基本元素。
二、莫言对《静静的顿河》情节的抄袭。
莫言小说里的核心情节，其实我们合并同类项一下，就会发现基本的线条，就是“偷情”。
我们试想一下，如果莫言小说里的爱情故事，没有偷情的话，他的小说里还剩下什么样的感情内质？
在中篇小说《红高粱》中，里面的核心故事，就是“我爷爷”与“奶奶”的偷情故事。在莫言的叙事结构里，这种婚外情的方式，永远是他小说里的一个激动人心的主题。
那么，莫言的这种偷情意识来自于哪里？我们可以说，这恰恰是继承了《静静的顿河》中的主旨结构及情节构成方式。常有评论家称莫言的文学背景，是他所在的地域隶属于儒家文化的传统区域，似乎这种文化传统，涵养了莫言的精神内质。但令人不解的是，莫言小说里的世界，恰恰是一个与儒家文化传统严肃相悖离的人欲横流的世界。在莫言的小说里，我们可以看到男女之间绝对不是儒家传统下的那种“家齐妻从子顺”的和谐景象，而是充斥着严重的对立与冲突。在莫言的小说里，我们看到，长辈对儿女几乎没有什么亲情的厚爱，邻里之间也缺乏一种互助与友爱，而更为突出的是，莫言笔下的夫妻之间很难在正常的婚姻状态下焕发出美丽的光泽，而只有在偷情的强烈刺激下，才能使男女的美丽被压榨似地放射出毒蛇般艳丽的光彩。
这种偷情的理念，在**传统的乡村中，往往是作为一种乡民们唾弃的异文化而潜伏着存在的。而莫言却把这种文化放大成乡村的主流，使得莫言笔下的**乡村其实并不是真正的现实的存在图景。
《静静的顿河》爱情模式对莫言的强烈影响，甚至席卷到莫言在构造爱情细节时，都对《静静的顿河》进行了鹦鹉学舌的效仿。
在《静静的顿河》中，葛利高里对婀克西妮娅追求的一个经典性场面，是在婀克西妮娅到河边跳水的路上，葛利高里拦住去路，对她进行围追堵截。这一情节十分具有画面感，无论是《静静的顿河》小说与电影里，这一段情节都给人留下深刻的印象，我们同样可以猜测这一画面在莫言的脑海里留下不可磨灭的印迹，这使得他的小说中的爱情构造，也经常在重W地叙述着这一由《静静的顿河》打造的经典求爱情节。
在《蛙》中，文中“我”向妻子wang仁美求爱之处，是在井边，情节的核心内容，就是如《静静的顿河》中葛利高里向婀克西妮娅那般发起挑逗性的攻击，攻击的方式，也是大同小异的。葛利高里是从婀的丈夫离开说起的，而“我”则是从别人的幽会展开爱情攻击的。《静静的顿河》中描写道：“婀克西妮娅又汲满了第二桶；把扁担挑到肩膀上，轻轻地摇晃着向山坡上走去。”《蛙》中则这样写道：“wang仁美挑着水桶走了。她大步流星，扁担颤悠悠，两只水桶上下跳动，好像要飞起来似的。”
在莫言的非常出色的短篇小说《牛》中，也有对《静静的顿河》这一段情节的戏仿。小说描写饲养员的女儿杜五花挑水的路上，“我”拦住了她，“她挑着水桶昂首挺胸地从我面前过，我拉着牛横断了H同，挡住了她的去路。她瞪着眼睛说：‘闪开！’我瞪着她的眼睛说：‘我给生产队里遛牛，你搞资本主义，凭什么要我给你让路？’”
再看《静静的顿河》中类似的描写，我们会发现惊人的相似，只不过莫言把葛利高里骑的马，换成了小说的兽性主角“牛”：
婀克西妮亚妥协地笑了，从小路上避开，想趁机会绕过马去。葛利高里却把马一横，拦住了她的去路。
“躲开，葛利希加！”
“我不躲开。”
在《静静的顿河》中，肖洛霍夫以缓慢而细腻的笔触，描写了哥萨克在走向战场时的那种紧张的心情，这基本被莫言在《红高粱》里进行了移用。而《静静的顿河》里对于战场残酷的尸横遍野、血肉横飞的场面的描写，也被莫言在多部小说中予以接纳。在《红高粱家族》中的与R本人交锋的场面、《丰乳肥臀》中墨水河伏击R本鬼子的描写、《檀香刑》中义和团攻击德国人的细节，都可以找到与《静静的顿河》相似的肌理。特别是《静静的顿河》里给人留下深刻印象的哥萨克在一战战场上迎战德国兵的情节，可能深深地盘旋在莫言的脑海里，而《檀香刑》中表现的义和团与德国人的一场交战，终于使莫言可以越过在之前依样画葫芦地描摹**人与R本人的战斗场面时所缺乏洋气的遗憾，在这部小说里更为直接地向肖洛霍夫进行了一次完美的致敬。
三、莫言《蛙》中透露出的作者转折信息
《蛙》可以说是莫言小说中最缺乏活力与魅力的一个，尽管它获得了茅盾文学奖，从某种意义上说，这似乎是对莫言的一种讽刺。
为什么《蛙》缺乏莫言以前小说那种没有节制但因而也洋溢着无法替代才气与活力的强劲力道呢？
个人认为，是因为《蛙》中出现的“我”不再是莫言过去小说中那个永远以孩童视角观察与想象的叙事者，在《蛙》中，这个叙事者是一个五十岁以上的男人，此人在年龄段上，基本与莫言本人的身份相仿。
莫言过去的放肆的叙事风格，与他选择了一个孩童视角有着很密切的关系。孩童可以在没有理性的想象空间里，得到阅读者的原谅，但是一个五十岁男人，他所必须执守在这个年龄上的理性的光芒，无疑让这样的男人形象被压抑在一个像孙悟空制伏在五行山下的那个沉重的空间里。
《蛙》中不能说没有莫言所xi惯性的汪洋肆恣描写的回光返照，如在描写蛙的场面上，在表现麦场上流产小孩的狂欢中，但是这样的场面描写，不涉及到莫言过去的此类描写必定难以跳开“色”与“食”这两个中心关键词，因此，这些描写都显得冗赘而多余。
除此之外，《蛙》的整个小说，都是平铺直叙地交待了一些跨时代的历史事件及作用于个体生命上的反映。
而其中堕胎的主题，一直是莫言之前的作品中加以关注与重点描写的。这也决定了《蛙》中的部分情节，在之前的莫言小说中，曾经多次出现过。
比如，《蛙》中再次出现了莫言小说中的那个经典的情节：一个军机的坠落爆炸。这一军用飞机的坠落事件，有可能来自于莫言的一次童年的记忆。这个记忆是如此的深刻，早在莫言初出道时，就将这一事件进行了超现实的描写。1985年，莫言写作的《爆炸》，表现了飞机失事这一背景事件，前景上则是“我”动员妻子到乡卫生院去流产。1986年，莫言写作的短篇小说《飞艇》再次描写了飞机坠落的事件，作者将这一事件放置在村民们外出讨饭的背景下予以呈现，借军用飞机失事这一“小说眼”，激活了文阁期间的贫穷的农村生活的浮世绘。
而这样的构思方式，正在深刻地影响着莫言的创作，之后莫言都有意识地把一个偏僻乡村的个人生活，纳入到历史的宏大体制下，便使得那些偷鸡摸狗的非典型事件，具有了可以考量的价值与地位。这可以说以《红高粱》为代表。甚至在《生死疲劳》中，一帮林林总总的猪啊、狗啊、马啊这些低贱的生命，一旦它们与**的政治风云胶着在一起的时候，立刻使它们的生命具备了指认的意义，而焕发了文学的光彩与理念上的轰鸣。
可以看出，莫言真实生活中唯有一个女孩的真实现状，从他开始创作时，就给他留下了一种强烈的感情刺激。在《爆炸》里，面对着妻子的强势的对于二胎男孩的渴慕，小说中“我”虽然有着较为高等的政治地位，但是一直处于妻子的强烈的传统理念与思潮的压制之下，并且通过这种对比，衬托出“我”的无奈与卑琐，调侃了自己在强大的乡民思潮体系下的无能为力的精神状况，已经变相地透露出了《蛙》中主人公对自己只有女孩而没有男孩的恐慌性的心理质素。
在《蛙》中，莫言终于以一名五十多岁的剧作家的身份，表达了自己只有女儿而没有儿子的那种悲哀现状。
然而，《蛙》的问题也正是在这里。在小说中，我们看到，主人公有一个女儿，但小说里对女儿根本没有什么强烈的爱的描写，在莫言的笔下，女人的最出彩之处，就是以一个儿童的眼光看到的女人，这时候的女人，带着一种强烈的性的象征，包括《红高粱》中的“我奶奶”，在她将死的时候，身边的观望者也是一个孩童。在孩童的眼睛里，女人显现出成熟、性感、媚人的质地。但是一旦离开孩童的眼光，莫言笔下的女人，便风采全失。而当莫言以一个五十岁男人的眼光看待女人的时候，那几乎是一种忽略了的存在。如果说莫言在早期作品中，因为远离了乡村身份而介入到城市文化中，还能够抵挡住乡村理念中的重男轻女的潮汐的侵蚀，而在小说中道貌岸然地发出几声男女都一样的平等呼吁的话，那么，到了《蛙》中，我们看到莫言已经缴械投降了，在失去了任何政治地位与前途的刺激之后，莫言让自己回复到乡村的集体理念之中，沉浸着自己没有男孩的强烈苦恼之中。这种苦恼之所以成立，恰恰是莫言回避了对女孩生命价值的肯定，在《蛙》中，我们看不到“我”的女儿所施予给“我”的那种心灵上的支撑，这个女孩完全是一个不存在的忽略掉的人物。正是借助于这种忽略，《蛙》强烈地表达了女孩无法成为一个真正的生命继承人的乡村理念，作者借此表达了一种对于自己的深深的怜悯，以此陈述了小说对另一个文化氛围里很令人费解的女孩无价值的**传统意识。这种意识虽然被莫言曾经批判过，但是我们可以看到，当年莫言在作批判状的时候，实际上，是虚弱无力的，就像一个生病的人，会经常提到那个病一样，莫言的多篇小说中，都表达着计划生育所带来的没有男孩的悲悯事实，骨子里还是一个民间理念烙印在血脉中的不可动摇性，一旦到了写作《蛙》的时候，莫言终于来了一次总爆发。
所以，我们觉得《蛙》是莫言小说的一次重大转折，是他从过去的一个孩童视角向一个老年男人视角转变的重大节点。而这节点的转换，却使莫言过去呼风唤雨的叙事强项受到了严重的抑制，令过去的散发着氤氲气味的语言泛滥起泥沼死气沉沉的味道。
可以说，莫言过去的小说风格，如在孩童眼中女人的魅力这种固定的表现各式，都制约了《蛙》难以介入到一种更丰润的人心刻划方式中。在《蛙》中，小说着重表现了没有男孩的苦恼，在作者的叙事空间里，男孩只要存在，就是意义，而根本不问其质量。在《蛙》中，写到一个抢东西的男孩，“我”前去追他，他返过来又追打“我”，这种基本没有质量的生命，在作者的笔下根本没有看到一种悲悯，在作者的笔下，女孩的优良质量，还不如一个缺乏品质的男孩。作者根深蒂固的理念，只是追求着男孩的意义，而对女孩的本身价值却不着一词，这也构成了《蛙》自成体系的一种理念氛围的根本原因。但是，恰恰在这里，莫言的潜意识，导致了《蛙》的一种局限性的理念喷发，使得这部小说可以看清楚莫言一直以来的成功与不成功的分水岭所在。从这个意义上讲，到了《蛙》这里，一个立体式的莫言终于完美地展现在我们的面前了。对此进行再深度的解剖，那是另一篇文章应该负起的责任了。
零基础自学日语用《新编日语》或新版的《中日交流标准日本语》比较好。
零基础，自学日语的步骤可以分为两步，第一步叫做语音阶段，第二步叫做基础阶段。
第一步：语音阶段。
日语的每个字母代表一个音节，拨音除外，所以假名属于音节字母。日语的假名共有七十一个，包括清音、浊音、半浊音和拨音四种。
一、清音。
表示四十五个清音的假名，按发音规律可排列成一个表，这个表叫做五十音图。表的横排叫做行，一行是五个假名，一共十行，纵列叫做段，一段是十个假名，一共五段。各行各段均以第一个假名称呼。拨音ん不属于清音，但。。。惯上列入清音表。
五十音图的第一行叫做ア行，是五个元音假名，后九行的发音，大多是各种辅音与之拼合而成。注意，这五个元音发音时，基本在口腔的前部，如果说某一个音是跟美国英语接近的，一般情况下不像美国英语说得那么重，用力要小得多，声音也要柔和些。
あア：在日语元音中开口最大，舌位最低。双唇自然张开，比发美国英语/ɑ/略小，振动声带，声音洪亮。
いイ：发音比发美国英语/i/（ee）时双唇略松，口角咧开较小。舌前隆起，和硬腭相对，形成狭窄通道。前舌用力，振动声带，声音较尖。
うウ：双唇自然微启，嘴角微拉，双唇不要像发美国英语/u/（oo）那样向前突出，舌面较平，振动声带，声音较弱。
えエ：双唇稍向左右咧开，舌面放平，口型和舌尖的位置处于あ和い之间。舌根用力，振动声带，声音紧张。
おオ：双唇稍微放圆，口型大小处于あ和う之间。舌面较平，振动声带。不像美国英语/o/（o-e）那样从口腔后部发出，声音更要圆浑。
か行：这一行假名代表五个清音，由清音[k]和五个元音拼合而成，发音时，舌根紧接口盖，然后用清气流冲破，声带不振动。出现在词头时，发音与美国英语k近似，气流较强，而出现在词中时，则与美国英语sk中的k近似，不呼出气流。
发音练。。。：かきくけこ
さ行：这一行假名代表五个清音，由清音[s]和五个元音拼合而成，发音时，舌尖置于上齿龈后面，声带不振动，无声气流从舌齿间流出，形成丝音，调音点在上齿龈里侧。但是し发音时，双唇略微前伸，舌面隆起，接近口盖，声带不振动，舌尖不能接触门齿。
发音练。。。：さしすせそ
た行：这一行假名代表五个清音，拆败迟由清音[t]和五个元音拼合而成，发音时，声带不振动，舌尖紧贴上齿龈，形成阻塞，并成为调音点，清气流冲开阻塞时这五个音就发出来了。但是ち发音时，调音点不在齿龈，而在硬腭处。つ发音时，清气流要从阻塞处挤出。
发音练。。。：たちつてと
な行：这一行假名。。。惯上划入清音，由鼻音[n]和五个元音拼合而成。舌尖抵住上齿龈，前舌面贴住硬腭，以堵住口腔通路，振动声带，让浊气流经鼻腔自然流出。但是に的发音，舌尖要抵住硬腭，软腭下垂，振动声带，使浊气流枯散从鼻腔流出。の这个字在日语里是领格助词，表示“的“的意思，如”我父亲“在日语里说”私の父“。
发音练。。。：なにぬねの
は行：这一行假名代表五个清音，由清音[h]和五个元音拼合而成。发音时口张开，声带不振动，清气流从舌后部和软腭之间摩擦而出，调音点在咽喉。但是ひ发音时，口张开，舌面隆起，接近硬腭盖，声带不振动，清气流从舌面和硬腭之间摩擦而出，调音点在硬腭。ふ发音时，双唇微开，保持自然，上齿接近下唇，但不能触及，中间留一缝隙，声带不振动，清气流从双唇之间的空隙摩擦送出，调音点在双唇之间。注意，日语里没有美国英语的唇齿摩擦音/f/，发音时不要咬唇。
发音练。。。：はひふへほ
ま行：这一行的五个假名。。。惯上也称为清音，由鼻音[m]和五个元音拼合而成，发音时，闭嘴，舌保持自然，软腭下垂，浊气流经鼻腔通过。
发音练。。。：まみむめも
や行：这一行的三个假名や、ゆ、よ由元音い和あ、う、お复合而成，发音时，い要发得较轻弱。另外两个假名和ア旅李行中的い、え重复，发音也相同。
发音练。。。：やいゆえよ
ら行：这一行假名在日语里也列入清音，由边音[r]和五个元音拼合而成，嘴唇张开，翘起舌尖，抵住上齿龈。软颚上升堵住鼻腔通路，振动声带，使浊气流从舌两侧流出。
发音练。。。：らりるれろ
わ行：わ行复元音实际上只有わ和を两个假名，其余三个假名与あ行的い、う、え相同。わ是元音う和あ的复合音，を与あ行的お发音相同，它只做助词用，不能表示一个单字，如“读书”在日语里说”本を読む“。
发音练。。。：わいうえを
拨音んン：软腭下垂，振动声带，鼻腔通气发出声音，一般不单独使用，也不用于字首，只能接在其它假名之后，与前面的音节拼合形成拨音节。
二、浊音。
浊音假名是由か、さ、た、は四行假名派生出来的，用浊音符号表示。
ガ行：ガ行假名代表五个浊音，由辅音[g]和あ行五个元音拼合而成。が行和か行是一组清浊音，区别只是发か行清音时，辅音[k]不振动声带，而发が行浊音时，辅音[g]振动声带。
が行浊音又细分为浊音和鼻浊音两种发音。发浊音时，先形成堵塞，同时堵住鼻腔通路，然后放开，让浊气流经口腔流出。发鼻浊音时，先形成堵塞，放开鼻腔通路，让浊气流先经鼻腔流出，随即再放开，使气流转向口腔流出。が行假名一般位于单词词头发浊音；位于词中，词尾时发鼻浊音。
发音练。。。：がぎぐげご
ザ行：ざ行的五个浊音，由浊辅音[dz]和あ行元音拼合而成。但发「ず」音时，元音较轻。「じ」由浊辅音[j]和元音「い」拼合而成。
发音练。。。：ざじずぜぞ
だ行：だ行浊音和た行清音构成一组清浊音。发音部位完全相同，但发た行清音时，辅音不振动声带，而发だ行浊音时，辅音是振动声带的。だ行的五个浊音是由舌齿破裂浊辅音[d]与あ行元音拼合而成。但其中「ぢ」和「づ」与ざ行浊音的「じ」「ず」的发音完全相同。现在「ぢ」和「づ」仅用于少数场合（如复合词的复合处，以及同音连浊时），一般都写「じ」和「ず」。
发音练。。。：だぢづでど
バ行：ば行假名代表五个浊音。。。。惯上，把は行和ば行看成一组清浊音。ば行浊音是由两唇破裂浊辅音「b」和あ行元音拼合而成。
发音练。。。：ばびぶべぼ
三、半浊音。
半浊音只有一行，由は行假名添加半浊音符号表示。ぱ行半浊音由两唇破裂清辅音[p]和あ行元音拼合而成。发[p]音时，紧闭双唇，堵塞鼻腔通路，声带不振动，清气流冲破双唇而出。ぱ行半浊音的发音部位和ば行浊音完全相同，但区别于ぱ行的辅音不振动声带，而ば行的辅音振动声带。实际上，ぱ行和ば行构成一组清浊音，但日语。。。惯上称ぱ行的五个假名为半浊音，把は行和ば行看成一组清浊音。
发音练。。。：ぱぴぷぺぽ第二阶段：基础阶段。
学会了发音，再学。。。词汇和语法。日语的词汇分为日本固有的和语，汉语词汇（包括直接采用的汉语词汇和用汉字创造的词汇）和外来语（用欧美语言音译而来）三种。
日语的语法属于黏着语，语法是通过助词和助动词的黏着来表示的。日语的动词、形容词、形容动词、助动词虽然也有词尾变化，但是这些变化是不以性、数、格、时态为转移，而是以后面的黏着成分为转移的。
日语的词类称为“十二品词”：
名词——表示人和事物的名称。
先生コンピュータ
代词——代替人和事物的名称。
私あなた
数词——表示数目和顺序，如：
1つ2つ三つ
名词、代词、数词统称为体言。
动词——表示动作、作用、状态、存在，有词尾变化。如：
あるする走る
形容词——表示性质、状态，有词尾变化。如：
多い嬉しい
形容动词——表示性质、状态，从意义上和形容词一样，但词尾变化不一样，如：
にぎやかだ立派だ
动词、形容词、形容动词通称为用言。
副词——修饰动词、形容词、形容动词和其它副词。
あまりとてもぜんぜん
连体词——修饰名词、代词、数词，如：
このそのあのどの
接续词——连接前后两个句子，起连接作用：
しかしでもところで
感叹词——表示感叹，和句子的其它成分没有语法联系，如：
ああはいええ
上述十个词类，都可以在句子中独立运用，单独作句子成分，称为独立词。
助动词——附属在体言、用言、助词、助动词的后面，表示各种语法意义，有词尾变化，如：
だですますないれるられるうよう
助词——附属在独立词、助词或助动词后，表示词与词之间的语法关系，或带来某种意义，语感。助词可以分为格助词、接续助词、提示助词、副助词、并列助词和终助词。
がにをからはもなどぐらいとやかね
助词和助动词不能在句子中单独作句子成分，只能附属在独立词后面起语法作用，或带来某种意义、语感，或表示各种语气，所以称为附属词。
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