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*因为他的坚持仅仅是为了争一口气而已,电影中的对白可以看得出来的。
他自始至终都将被告与其父亲的关系带入到自己与儿子的关系中去判断,他儿子九岁时打架输了逃之夭夭,让他觉得很没面子,于是他就拼命训练和改造他儿子,结果后来他儿子终于人高马大时,却陷入了歧途,他始终认为这一切都是儿子的错,而自己始终是正确的。
*所以他一直认为男孩有罪,其实也是在谴责自己的儿子。即使后面诸多证据被推翻,他也还在死撑,直到11个人都否定了,不可忽视的疑点摆在面前,他才最终妥协了。他的妥协实质上是承认了自己的错误,儿子的不成材和自己当年对他教育的失败是脱不了干系的,内心受到的谴责终究让他低头了。
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一部黑白电影,40平米的空间,只有一个场景,固定的人群,一个事件,看这些标签,也足够让人感到枯燥,但是西德尼·吕美用他魔术般的艺术表现力,在这间不足40平方米的房子里展现了耐人寻味的感人故事。
《12怒汉》最后被说服的3个陪审员正好各自代表了其中一种。人不是上帝,谁都免不了犯错,但法庭又只能让不完美的人去代替上帝主持正义,因此,设立无罪推定和“排除合理怀疑”的原则,就是为了保证:主持正义的过程本身不至于沦为不正义的制造者。
因为问题没有标明是1957年吕美的十二怒汉,还是之后的翻拍版本,这里就1957年的原版简单聊两句。
这部电影的优秀主要体现在三个方面:
第一,导演和演员的精彩表现。
这部电影从头至尾只有一个场景,理论上场景越少越难通过服装、道具、光线等辅助手段去塑造角色。而在单一场景中完成群像塑造就更是难上加难。
但在这部电影中,十二位性格各异的角色在一间小小的休息室里,没有道具去放大他们的情感,也没有特别的光影去帮助他们释放情绪,仅仅通过最本质的,舞台化的表演来完成每一位角色的塑造。而本片的剪辑也十分利落,没有丝毫拖泥带水。导演对叙事节奏的把控也恰到好处,让观众既不会被十二种声音逼得喘不过气,也不会在轮流发言的过程中失去兴趣。
第二,堪称经典的剧本。
《十二怒汉》的剧作十分适合在剧场作为话剧演出,事实上很多国家的不同剧团也编拍过不同版本的话剧版《十二怒汉》。而在电影中,单一场景、线性叙事意味着难以用蒙太奇来营造气氛和制造悬念,那么一切都只能靠剧作本身的力量。《十二怒汉》的确有这份力量,剧本本身是非常经典的三段式戏剧结构,观众的情绪随着讨论进入不同阶段,也从旁观者过渡到参与者,直至最终真相大白的高潮。所谓戏剧张力,在这部电影中得以充分的体现。
第三,极高的思想性。
这部电影的剧本除了有着教科书级别的情节安排以外,其本身对陪审团制度的讨论也是它能获得如此崇高地位的原因之一。限于篇幅我不会长篇大论何为陪审团制度再赘述其优劣。我只问一个问题,大家就能感受到影片中陪审团制度最初的争议。
我们看到这部电影中得12名陪审员,在陪审团制度下,为了贫民窟少年的清白人生付出了如此的努力,最终探寻到了真相,得出了无罪的结论。
可是,如果没有最初的一票反对票,如果没有8号陪审员的坚持,这项制度还能否带我们见证真相呢?
所以看上去揭开真相的是陪审团制度,但实际上,是8号陪审员的善良、执着、冷静和智慧给了真相现身的可能。而这项陪审团制度,不能保证在每一间小休息室,在每一场庭审中都有类似8号陪审员一样的角色出现。
现实生活中的例子就是著名的辛普森杀妻案。有兴趣的朋友们可以自行查询,我就不再赘述了。
《十二怒汉》并非陪审团制度的拥趸,而是以贫民窟少年一案批判性地将陪审团制度的优劣,和在法律与人权的边界展示给观众。呼吁人们重视自己手中的一切权利,也正确对待自己的义务。法律也有无能为力的地方,在那些地方,我们能够依靠的只有善良与智慧。
翻拍自1957年SidneyLumet的12angrymen。
一个车臣男孩被指控谋杀自己俄罗斯军官的养父,所有证人和证据均对他不利,12位陪审团成员对此展开了讨论,他们将决定男孩今后的命运。
12名陪审员来自不同的行业,不同的种族。刚开始的时候,每个人心不在焉,对这起案件并不在乎,除了一个物理研究员之外,他们都认为男孩有罪。但是,物理研究员唤起了其他11个人对生命的尊重,他们开始认真讨论这起案件,讲述各自生活中的故事和经历,在决定男孩命运的同时,也审视自己的内心世界。
最终,当他们达成一致意见的时候,陪审团主持人(NikitaMikhalkov饰)的决定却出乎意料…
俄罗斯导演NikitaMikhalkov影片12,翻拍自1957年的美国影片——SidneyLumet的12angrymen。其实把这两部片子对照来看,会很有意思。两片都是一个处于社会边缘的少年被控杀死自己的父亲,12位来自不同阶层的普通公民组成的陪审团对此展开讨论,并做出判决。最开始大多数人都认为是一个简单直观的案子,只想草草结束早点回家,但有一个提出异议,并促使陪审团员们重新审视案件,并最终做出无罪判决。
好了,文章到此结束,希望可以帮助到大家。
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