各位老铁们好，相信很多人对一一电影都不是特别的了解，因此呢，今天就来为大家分享下关于一一电影以及如何评价电影《一一》的问题知识，还望可以帮助大家，解决大家的一些困惑，下面一起来看看吧！
《一一》的伟大之处在于，你所拥有的是怎样的生活，你看到的就是怎样的生活。
杨德昌，似乎用将近三个小时的时间，描述了生活的全部可能性。恰如贾樟柯所说的那句。好像一部电影便可以解释全世界。
虽然我这个答案，可能会涉及到一些剧透。但是我向各位保证，即便是有一些剧透，对于这部电影来说。仍然不会影响太多的观感。如果还没有看这部电影。只需要打开电脑或者电视，播放它，然后静静地坐三个小时，就够了。
这部电影，我不敢说是去评价它。因为我看完之后，只是觉得太过沉重，所以想来找找看各位的评价。然而看了那么多答案，多数都是一句话说好与不好，所以我才在这里和各位啰嗦了几句。
对于电影的结构性与部分解读，其实已经没有必要太过于解读了。比如一开始电影以一个婚礼开始。然后以一个葬礼结束。恰如其分的描述了整整一生。在NJ和初恋情人在东京时，女儿和胖子也在牵手恋爱。NJ是在尝试找回初恋的感觉。放荡不羁的胖子新郎，在看到自己的新生baby时竟然哭了出来。NJ出去了一圈，回来后发现其实生活不可能再回去了。NJ的妻子每天和婆婆说话说到崩溃，去了一趟山里才发现，其实自己所面对的，只是说话的对象变了罢了。
将近三个小时的电影。几乎每一个镜头，都可以拿来解读好久好久。这也就是为什么我一开始说，这部电影的最伟大之处在于，你所拥有的是怎样的人生，你看到的便是怎样的生活。很多人觉得它琐碎，它足够琐碎，所以足够全面。
在这部电影中，最令我印象深刻的是两句台词。也是上边已经有知友提到的，一句是洋洋的那句：「因为你看不到，所以我才拍给你看啊。」另外一句是婷婷和胖子在酒馆里所说的那句：「电影让人的生命延长了三倍。」
很难得能有一部电影承载如此真实的生活感受。
电影《一一》讲述了一家人在各自人生阶段里不为人知的情殇。故事选择了爱情和婚姻作为生活截面，影片中的每一个主人公都没有得到爱情，因为各种各样的原因选择了现在的生活。这形成了生活的两面，她们的内心不像表面那样从容，在生活的不如意中，她们有旁人无法得知的秘密。瑕疵的话，这样的故事结构很容易看起来疲劳，因为需要一股脑儿丢出足够多的铺垫才能把人物都塑造好。
《一一》，这个奇怪的片名曾引发很多有趣的议论，有人认为它暗指老子《道德经》中所说的“道生一，一生二，二生三，三生万物。
”也有人认为他是“把事情一一道来”的意思;而导演杨德昌则提供了这样的标准答案：“《一一》代表一切简单自然，其实质就是人与人的关系，这个关系不仅是言语的相互沟通，更重要的是情感的交流，我坚持生命个体的重要性。
”在杨德昌的早期作品中，经常表现一种个人与社会的冲突，以及理想破灭的痛苦。
而在本片中，这种痛苦转变成一种思辨的力量，有评论家收这部影片反映了一个人从纯真到怀疑，再到睿智的过程。
这部影片长近3个小时，并且节奏相当慢，如果具备一点耐心，它会带给你一次相当完美的观影经历。
像杨德昌以往的电影一样，影片以一种非常细致，有条不紊的语调讲述了一个关于人的故事。
通过精妙的叙述手段来展现完整的结构，温柔的情感。
和很多先锋派影片不同，这部影片并不难懂，它的新锐之处在于一种精妙叙事所表现出来的生活本身的繁复性。
有意味的细节使影片具有一种民史的力量。
所以当七岁的洋洋最后出现在婆婆的葬礼上，翻开日记本对婆婆的遗像说道“婆婆，他们说你老了。
我今年七岁，我觉得，我也老了。
”那一瞬间，每一个人都会黯然神伤。
这部影片真的很经典，学电影之前很少看电影，也不懂电影，学电影的时候，好几个专业老师讲课时都曾提到过杨德昌导演的《一一》，给我们安利或者拿它举例子做课程讲解。后来我看了《一一》，果然，如果有人让我给他推荐一部电影，不做任何要求，我会毫不犹豫的把《一一》推荐给他。
《一一》是杨德昌最后一部长片，2000年在戛纳亮相。
我不知道为什么，也许因为它对生活做了一次全面的洞察，以至于看完之后我们都可以说：
“瞧，这就是生活啊！”
似乎我隐隐相信，通过对这部电影产生共鸣，我和我的朋友便可以达成一种深刻、透彻、毫无保留的相互理解。
它带来的愉悦，是那种被理解的愉悦，是精神得到洗涤。
同时，它们都有一个来自纯真者的目光。
在《一一》里，不存在最中心的人物。
NJ，作为一个丈夫，一个父亲，一个儿子，试图诚恳待人和遵循内心，但往往身不由己，因而愤怒、回避、退缩、妥协。
妻子敏敏，一日里突然再也无法容忍生活的虚无，歇斯底里，决定去寺院里寻找心灵慰藉。
青春期的女儿婷婷，因外婆的昏迷陷入自责，同时又遭受爱情的挫败；她惊讶于世界为什么总跟自己想的不一样。
儿子洋洋，天真无邪，好奇懵懂，屡屡遭受老师的嘲讽，爱的感觉刚刚在这位少年的心中萌生。
NJ的初恋，一直惦念着与NJ的情感，多年后两人再次相遇，消除了误解，却没有力量重新走到一起。
NJ的小舅子，软弱无能，缺乏主见，因炒股背了一屁股债，结婚时前女友前来闹场，他转眼又跑回她的床上。
邻居少女莉莉，极度自我中心，恼恨于母亲乱搞男女关系，最终竟引发出一起谋杀案……
所有的人物，不论性别、年龄、身份、地位，都沉陷在各自的困顿之中。如此，杨德昌对日常生活完成了一次包罗万象的审视。
加上不同年龄层的相互对位，全面性也体现在了时间纵向上：当下是这样糟糕，过去也就那个样，未来可能也好不到哪儿去。
乍看上去，这部影片似乎连一个鲜明的主题也没有。
每个人有每个人要解决的问题，影片无法把重心放到特定人物的特定问题上去。
它像是一大堆次主题的堆砌，涉及爱情、纯真、幸福、迷茫、内疚、压抑、屈辱、软弱、虚无、丑恶、心机；是一大堆的情节的累积，涉及到各式各样的人性真相。
《一一》传达给我们的，是一种建构在悲观世界观基础上的乐观生命态度。
杨德昌身后的十年，世界并没有变好。
我们仍需要从他的作品里寻找乐观，寻找前行的动力。
好了，关于一一电影和如何评价电影《一一》的问题到这里结束啦，希望可以解决您的问题哈！
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