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情·欲戏,在某些导演手里能拍出高于生活感的艺术性出来,而在有些导演手里,那就纯粹是低俗。
看过村上春树小说的朋友,不难发现在他的故事里,各种男女之间欲望缠绵场景非常多,但是你会觉得他的小说是色情小说吗?
欲望,是每个人的本能,是生活中本来就有的东西,所以在恰当的时候展现欲望,其实更贴近真实,让读者或观众能感受到人物的体温,能深入到人物的内心,也更能被带入到故事中。
在现实生活里,人人都带着面具。
而在床上,人赤裸相见,彼此更加坦诚,更容易把真实的自我展现出来。
电影里也一样。
很多大尺度场面并不是可有可无,它对于推进剧情、增进人物之间的关系或激发人物之间的矛盾都非常重要,或许通过其他方式也能达到这种目的,但是没有这种方式直接、彻底、节省镜头而且让观众容易理解。
就像再《色戒》里,没有那场闻名遐迩的床·戏,王佳芝和易先生的关系也不会出现跨越性的发展以及微妙性的转变,这为后面的剧情转折埋下了伏笔。
李安其实大可不必让过程显得那么真实,在现实中产生那么大争议,但是你看过那个场面后难道不会觉得李安的安排绝妙吗?
还有《泰坦尼克号》里,杰克为萝丝画的裸体画。萝丝真的有必要全裸入画吗?
还不是为了凸显萝丝和杰克的关系已经有了更深入的发展,还有什么比画裸体画更能展现两人之间纯洁而炽烈的爱呢?
当然这也是为了之后两人在车里那只手印埋下伏笔。
正是这样有层次、不断加强地叙事方式,才能将观众引领进入故事,才能真正讲好故事打动观众。
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这部片子叫做《恐龙特急克塞号》
要说有哪些比较好看的日本电影?怎么说呢。这可能要看所处不同的年代,拥有不同的价值观,不同的欣赏人群等等。
再早了不了解。新中国从1949年建国至1976年应该没有日本电影上映,即使有也是以批评性形式进行的内部参考片。如:《日本海大海战》、《啊!海军》、《军阀》和《山本五十六》这几部电影,基本是政府高层或军方以研讨日本军国复活主义性质内部放映的,外面普通民众根本无法看到。这就是不同的年代和不同的欣赏人群吧。
从1977年开始,中国连续几年进口日本电影并全部同声译制公映。第一批三部电影《追捕》、《望乡》和《狐狸的故事》引起全国轰动热议,要知道那是刚刚结束文革极左的思想束缚和禁锢,文化生活极度匮乏,几乎是全国人民第一次看到现在化的日本,特别是《追捕》里面的高楼大夏和现代科技让国人眼前一亮。所处年代的不同,丝毫不影响1969年拍摄的《追捕》成为日本电影的经典之作,远比近年张涵予翻拍的同名影片强多了。由于主演高仓健和中野良子的出色表演,二人成为第一批在中国走红的日本艺人,当然这里也包括《望乡》中的栗原小卷。
到1980年代初及以后,由于欧美电影(那个时候还不称大片)进口较多,加之百姓人家电视机逐渐普及,电视剧的兴起,日本电影几乎完全离开观众视线,只有几部电视剧强撑。从此再无日本电影或电视剧进口公映。
由于网络的迅猛发展,应该说从2000年以来,网络中的日本电影电视剧比比皆是,观众可选择的欣赏日本各种影片。
单论影片欣赏角度,《血染的将军》、《日本沉没》、《海湾警察系列》、《极恶非道系列》等等,还有禁片《大和上的男人》应该说还是拍摄不错的。日本还是有几部电影也是可圈可点的。这可能就是所说的拥有不同的价值观,不同的欣赏人群。
每个人欣赏角度不同,认知度也不同,其实也没有什么好看与不好看,不过就是看个热闹罢了,谈不上什么爱国意识形态,没有必要政治化。
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